RED montro 8K VV vs ARRI ALEXA LF 4.5 K comparação de Câmera

a indústria de engrenagens de câmera é uma indústria em constante movimento e sempre mudando. Nos dias do cinema, depois de anos de cameras em evolução lenta, o digital nasceu e a corrida começou. Liderando à cabeça há um punhado de empresas, aquelas que podemos chamar os suspeitos do costume, como a Sony e sua Veneza, Panasonic com o Varicam, e dois dos nomes mais famosos na cena, vermelho e ARRI.

os dois últimos parecem ser nomes antitéticos de certa forma. Por um lado, o RED está sempre a tentar impor limites, dando resoluções cada vez mais elevadas a todos os cinematógrafos. Por outro lado, há o poderoso ARRI ALEXA, que recebeu a resolução 4K há poucos meses. No entanto, o último ainda consegue ser a câmera mais usada no Academy Awards, mesmo com a resolução relativamente fraca da formação da câmera de ARRI.Sim, sabemos que a Ciência da cor por trás desse sensor é algo que ninguém conseguiu alcançar em outras empresas, mas ainda assim… assim, entre o 8k MONSTRO VV e o quase novíssimo ALEXA LF, temos duas abordagens e filosofias diferentes a considerar.

Para ajudar colegas DOPs que podem ter dificuldades para escolher se quer caminhar na luz ou no escuro lado, experiente diretor de fotografia Phil Holanda, que você pode se lembrar de tirar o fôlego, composto de imagens da cidade de Nova York em 12K, juntos este perspicaz teste de comparação para aqueles que estão enfrentando este tipo de dilema, para estar pronto para tomar notas.Vamos começar por comparar as especificações técnicas destes dois sensores. Eles são bastante semelhantes em tamanho, o MONSTRO, VV ser um pouco maior, enquanto a LF é um pouco mais alto em, respectivamente, 40.96×21.60 mm e 36.70×25.54mm tornando a ALEXA em geral um pouco maior quanto para a área de superfície do sensor.

Como você pode ver na captura de tela comparado com o S35 negativo de filme existe uma grande diferença, a área do ALEXA LF é mais do que o dobro da idade negativos em comparação, o MONSTRO, no mesmo estádio, mas, obviamente, tem muito mais alta densidade de pixels do que a ARRI do sensor que quase duplica a resolução da imagem.

como é que isto afecta a imagem? Bem, a primeira coisa que você vai notar é que estes sensores terão uma profundidade de campo muito mais rasa, e como regra geral, ao comparar resoluções semelhantes um sensor mais amplo significa menos mas maiores pixels e isso equivale a um melhor desempenho de baixa luz.

o vermelho oferece uma leitura completa do sensor raw em 8K atingindo a marca 60fps, é um pouco menos do que os 90fps da Alexa em resolução completa, enquanto as filmagens em ARRI Raw, mas facilmente esperávamos isso.

Depois de tudo o MONSTRO, o cérebro tem de processar o dobro da informação, e, na verdade, uma janela do sensor de leitura equivalente ao S35 negativo em 5K nos dá 96fps, enquanto um similar de enquadramento no ALEXA seria, aproximadamente, entre os 2,8/3.4 K, mesmo que ele não disponível no momento.

em ambas as câmaras, temos ciência de cor de topo, sem dúvida. A apresentação de tons de pele é maravilhosa, também em diferentes e variadas condições de iluminação. Parece que o RED percorreu um longo caminho nestes anos, pois a diferença entre esta geração de sensores reduziu muito.

ambas as câmeras parecem ter um bom realce roll-off enquanto o ruído na sombra é mal perceptível quando pixel-peeping. Até o tom esverdeado que associávamos ao vermelho é bastante reduzido e só é visível no ficheiro de Registo Não classificado. Uma nota muito interessante que Philip faz no final do vídeo refere-se a OLPFs ou filtros ópticos de baixa passagem.

em vez de adotar o sistema de ARRI com um OLPF não removível e uma pilha de filtros, RED foi para o outro lado, oferecendo diferentes OLPFs, e abrindo mesmo para terceiros. A escolha do cinematógrafo é agora ter um OLPF padrão ou um otimizado para baixo tom de luz ou pele. O mercado de terceiros abre-se a uma ampla gama de possibilidades, desde o brilho sempre on até as filmagens de infravermelhos, já para não mencionar o vermelho H20 OLPF (um filtro vermelho para as filmagens subaquáticas).

parece que está na hora de Partir o teu mealheiro, certo? Lembra-te que o ARRI acabou de lançar a ALEXA Mini LF, e isso pode mudar drasticamente as tuas decisões.

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