RØD MONSTRO 8K VV vs ARRI ALEXA LF 4.5 K Kamera Sammenligning

kamerautstyrindustrien er en stadig bevegelig og stadig skiftende. I dagene med film, etter år med sakte utviklende kameraer, ble digital født og løpet har begynt. Ledende i hodet er det en håndfull selskaper, de som vi kan kalle de vanlige mistenkte, Som Sony Og Deres Venezia, Panasonic Med Varicam, og to av de mest kjente navnene på scenen, RØD og ARRI.

de to siste virker slags antitetiske navn på en måte. PÅ DEN ene siden PRØVER RED alltid å presse grenser ved å gi høyere og høyere oppløsninger til hver kinofotograf der ute. PÅ den annen side er det den mektige ARRI ALEXA, som fikk 4k-oppløsningen for noen måneder siden. Likevel klarer sistnevnte fortsatt å være det mest brukte kameraet på Academy Awards, selv med DEN relativt dårlige oppløsningen TIL ARRIS kameraoppstilling.

ja, vi vet at fargevitenskapen bak den sensoren er noe ingen har klart å oppnå i andre selskaper, Men likevel… Så, mellom 8K MONSTRO VV OG den nesten helt nye ALEXA LF, har vi to forskjellige tilnærminger og filosofier å vurdere.

for å hjelpe andre DOPs som kan slite med å velge om de skal gå i lyset eller i den mørke siden, erfarne kinofotograf Phil Holland, som du kanskje husker for de fantastiske komposittbildene Av New York city I 12K, sett sammen denne innsiktsfulle sammenligningstesten for de som står overfor denne typen dilemma, så vær klar til å ta notater.

la oss begynne med å sammenligne tekniske spesifikasjoner for disse to sensorene. DE er ganske like i størrelse, MONSTRO VV er litt bredere mens LF er litt høyere på henholdsvis 40.96×21.60 mm og 36.70×25.54mm gjør ALEXA samlet litt større som for overflaten av sensoren.

SOM du kan se i skjermen grip i forhold Til s35 film negativ det er en stor forskjell, området AV ALEXA LF er mer enn det dobbelte av den gamle negative i sammenligning, MONSTRO er i samme ballpark, men åpenbart har en mye høyere piksel tetthet enn ARRI sensor som nesten dobler oppløsningen av bildet.

hvordan påvirker dette bildet? Vel, det første du vil legge merke til er at disse sensorene vil ha en mye grunnere dybdeskarphet, og som en tommelfingerregel, når man sammenligner lignende oppløsninger, betyr en bredere sensor mindre, men større piksler, og det tilsvarer bedre lavt lysytelse.

DEN RØDE tilbyr en full sensoravlesning raw I 8K som rammer 60fps-merket, det er litt mindre Enn Alexas 90fps i full oppløsning mens du filmer I ARRI Raw, men vi forventet det lett.

ETTER ALT MONSTROENS hjerne må behandle to ganger informasjonen, og faktisk gir en vindussensoravlesning tilsvarende S35-negativet VED 5K oss 96fps, mens en lignende innramming PÅ ALEXA ville være omtrent mellom 2.8/3.4 K selv om den ikke er tilgjengelig for øyeblikket.

på begge kameraene har vi topp fargevitenskap, ingen tvil om det. Hudtonenes gjengivelse er fantastisk, også i forskjellige og varierende lysforhold. DET ser UT TIL AT RØDT har gått langt i disse årene, da gapet mellom denne generasjonen sensorer har redusert mye.

begge kameraene ser Ut til Å ha en fin høydepunkt roll-off mens støy i skyggen er knapt merkbar når pixel-peeping. Selv den grønne fargen vi pleide å knytte TIL RØDT, er ganske redusert og bare synlig i den ugraderte loggfilen. En veldig interessant notat Som Philip gjør mot slutten av videoen refererer Til OLPFs eller Optiske Lavpassfiltre.

I Stedet for Å vedta ARRIS system med EN ikke-flyttbar OLPF og filterstabel, HAR RED gått den andre veien, og tilbyr forskjellige Olpfer, og åpner til og med til tredjepart. Kinofotografens valg er nå å ha En Standard OLPF eller en optimalisert for lavt lys eller hudtoner. Tredjepartsmarkedet åpner opp for et bredt spekter av muligheter, fra alltid på glød til infrarød filming, for ikke å nevne RØD in-house H20 OLPF (ET RØDT forbedringsfilter for undervannsbilder).

Det ser ut til at det er på tide å bryte den spargrisen din, ikke sant? BARE husk at ARRI nettopp har gitt UT ALEXA Mini LF, og det kan dramatisk endre dine beslutninger.

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.

Back to Top