Mnouchkine, Ariane 1939-

personligt:

född 3 mars 1939 i Boulogne-sur-Seine, Frankrike; dotter till Alexandre (en filmproducent) och juni Mnouchkine. Utbildning: deltog Oxford University och Sorbonne, 1959-62.

adresser:

Agent—TH Sauctre du Soleil, Cartoucherie, 75012 Paris, Frankrike.

karriär:

författare och film-och scenregissör. TH sugartre de soleil, Paris, Frankrike, grundare och regissör, 1964—; regissör av pjäser, inklusive Gengis Khan, 1959; småborgerliga, 1964; köket, 1967; En midsommarnattsdröm, 1968; clownerna, 1969; 1789, 1970; 1793, 1972; guldåldern, 1975; Mephisto, 1979; Richard II, 1981; La Nuit des rois, 1982; Henry IV, del i, 1984; den fruktansvärda men oavslutade historien om Norodom Sihanouk, kung av Kambodja, 1985; Indiade, 1987; Les Atrides, 1991; och Tambours sur La digue (titel betyder “trummor på vallen”), 1999; Filmregissör Moli sackaros, 1978, och av TV-miniserier Moli Kubre, ou la vie d ‘ un honn exporte Homme, 1981.

medlem:

föreningen TH Paris (grundare).

UTMÄRKELSER, UTMÄRKELSER:

Oscar-nominering, 1965, för bästa skrivande, berättelse och manus skrivet direkt för skärmen, för L’ homme de Rio; Prix des Associations de Spectateurs, 1967; Critics ‘ Prize, 1967; Golden Palm nominering, Cannes Film Festival, 1978, C.

skrifter:

(med andra) Den mannen från Rio (manus), filmer Ariane, 1964.

(med andra) Les Clowns (spela), producerad i Aubervilliers, frankrike, vid TH Exceptre de la commune, 1969.

(med Sophie Lemasson och Jean-Claude Penchenat) 1789: Textes r exporunis et pr exporsent (spela), lager (Paris, Frankrike), 1971.

(med andra) 1793 (pjäs), producerad i Paris, Frankrike, på Cartoucheries de Vincennes, 1972.

(med andra) L ‘Age d’ Or (spela), producerad i Paris, Frankrike, på Cartoucheries de Vincennes, 1975.

(med andra) Don Juan (spela), producerad i Paris, Frankrike, på Cartoucheries de Vincennes, 1977.

(med Jacqueline Saunders och Philippe Caubere) Moli Jacobre (manus), 1978.

Mephisto: Romanen av en karriär efter Klaus Mann (spela; baserat på en roman av Klaus Mann), Solin (Paris, Frankrike), 1979.

(Översättare) William Shakespeare, Richard II (pjäs), blinkande (Paris, Frankrike), 1982.

(Översättare) William Shakespeare, kungarnas natt (pjäs), Solin (Paris, Frankrike), 1984.

(Översättare) William Shakespeare, Henry IV, del ett (pjäs), producerad i Paris, Frankrike, vid TH Sauctre du Soleil, 1984.

den mirakulösa natten (tv-manus), 1989.

(Översättare) Aeschylus, Orestia: Agamemnon (spela), TH Succultre du Soleil (Paris, Frankrike), 1990.

(Översättare) Aeschylus, l ‘ orestie: Les Choephores (spela), TH Sauctre du Soleil (Paris, Frankrike), 1992.

(med Josette f Jacobral) uppföra ett monument till den efemära: Rencontres avec Ariane Mnouchkine (intervjuer), Portugals TH Jacobtrales (Paris, Frankrike), 1995, reviderad upplaga, 2001.

(med Josette f Jacobral och andra) banor av solen: runt Ariane Mnouchkine (intervjuer), Ubicreditions TH Jacobtrales (Paris, Frankrike), 1998.

Tambours sur La digue( tv-manus), TH Soleil, 2003.

Dernier Caravans Brasilienrail (Odysscubergines) (spela), producerad i New York, NY, 2005.

sidoljus:

Ariane Mnouchkine är en av grundarna av—och den drivande kraften bakom-den berömda TH Sauctre du Soleil i Paris, Frankrike. Hon hjälpte till att starta företaget 1964 och har varit dess chef sedan dess. Även om hon är känd främst som regissör, hon har också samarbetat på pjäser och på filmen Moli sackaros med andra medlemmar av th sackaros du Soleil. Hon har översatt pjäser av Shakespeare och Aeschylus till franska och skrev 1979-pjäsen Mephisto: le Roman d ‘une carriarussire d’ Apr auskis Klaus Mann. Mnouchkine är också känd för sin produktion av verk av H Boricl Cixous, inklusive den fruktansvärda men oavslutade historien om Norodom Sihanouk, kung av Kambodja och Les Atrides.

född 1939, är Mnouchkine dotter till en rysk filmproducent som invandrade till Frankrike. Som barn besökte hon ofta sin fars uppsättningar och var djupt intresserad av sitt arbete. När hon gick till Oxford University som ung vuxen, fastän, hon hade bestämt sig för att studera psykologi. Hon gick dock med i University Drama Society där och blev kär i teatern. När Mnouchkine kom tillbaka till Paris 1959, hon och några vänner bildade föreningen TH Exportrale des estudiants de Paris. Genom denna organisation regisserade hon sin första pjäs, Henry Bauchaus Gengis Khan.

efter att ha tagit några år ledigt i början av 1960-talet för att turnera Asien, återvände Mnouchkine till Paris och skapade tillsammans med tidigare medlemmar i föreningen TH Exportrale des Etudiants de Paris TH Exceptre du Soleil. Hon regisserade sin första produktion, the Petty Bourgeois av Maxim Gorky. Bortsett från Mnouchkine är medlemmarna i truppen övervägande skådespelare, men i enlighet med gruppens vänsterpolitiska inriktning samarbetar de ofta om själva pjäserna. Pjäser som Mnouchkine har skapat med medlemmar i th Exceptre du Soleil inkluderar les Clowns, 1789 och L ‘Age d’ Or.

när det gäller hennes arbete som översättare, “Mnouchkines Shakespeare—och grekiska produktioner var utmärkt teatraliska-briljant utformade skapelser där asiatiska och västerländska prestationsstilar blandade sig i oförglömlig teater”, säger Carol Fisher Sorgenfrei i Asian Theatre Journal. Gerald Clarke rapporterade i tid att Mnouchkine använde asiatiska kulturmotiv för sin tolkning av Shakespeare: “japanska för Richard II, Indiska för tolfte natten och en blandning av båda för Henry IV, del I.”

Mnouchkines Mephisto är baserad på en roman av Klaus Mann, son till den berömda tyska författaren Thomas Mann. Pjäsen kretsar kring en trupp av aktörer som utför i Tyskland i början av den nazistiska eran. “Kärnan är den faustiska berättelsen om provinsiell skådespelare Hendrik Hofgen”, rapporterade Laura Weinert i Back Stage West, ” vars önskan om renown leder honom att kassera sina politiska känslor och pandera till nazistiska publik att leva vad han trodde skulle vara ett framgångsrikt konstnärligt liv tillägnad strävan efter sanning.”Michael Lazan noterade i Back Stage att” för att illustrera Hendriks båge växlar skådespelaren växlar, ibland förlitar sig på en Brechtian stil komplett med skits, dansnummer och sånger, och ibland förlitar sig på nykter, raka scener.”Stephanie Coen avslutade i amerikansk teater att” världen Klaus Mann och Mnouchkine skildrar “är en” där varje individ—martyr, feg eller hjälte—är en aktiv deltagare i sitt eget öde.”

Les Atrides är ett tio timmars skådespel baserat på fyra grekiska pjäser: “Oresteia” – trilogin av Aeschylus och Iphigenia i Aulis av Euripides. En föreställning episk i storlek och omfattning, en iscensättning 1992 i New York krävde utgifter på över en miljon dollar för att ta bort fordon och vapen från Park Slope Armory i Brooklyn så att den spridande anläggningen kunde användas som en scen. Les Atrides” är helt klart en stor konstnärs arbete”, observerade Robert Brustein i den nya republiken. Mnouchkine, noterade Brustein, ” har begått sitt liv för att förändra hur vi tänker på scenen.”

huvudpersonen, Clytemnestra, ignoreras, misshandlas och slutligen dödas av gudarna runt henne. Hennes man, Agamemnon, dödar deras dotter Iphigenia i ett offer till krigsgudar, inklusive Artemis; Agamemnon överger henne, men hon söker hämnd för sin dotters död. Hon dödas av sin egen son, men gudarna ignorerar hennes grunder för vedergällning. “Vid varje tur är hon ett offer för politik, som anses viktigare än hjärtat,” observerade William A. Henry III i tid. “Även om den kritiska och offentliga mottagningen för Les Atrides i allmänhet var överväldigande positiv…, inte överraskande, speglar svaret på detta som på andra Mnouchkine-produktioner ofta de tankesätt som arbetet försöker teatraliskt förhöra: apolitisk universalism, obliviousness till kolonialism och en subtil eller öppen partiskhet mot kvinnor vid makten”, observerade Sarah Bryant-Bertail i The Theatre Journal. Under den långa och ofta fysiskt obekväma föreställningen “kan din kropp sjunka, men din själ lyfts”, kommenterade Brustein, ” för om Les Atrides utsätter dig för teater av smärta, har den sina ögonblick som teater av fantasi och majestät också.”

i Tambours sur La digue presenterar Mnouchkine en pjäs baserad på en serie händelser i Kina där stora områden av jordbruksmark översvämmades utan någon varning till befolkningen. När en kinesisk feodalherres stad hotas av en snabbt stigande flod måste beslutet fattas för att bryta vallen och avleda flodvattnet bort från staden. Många människor kommer att dödas av denna åtgärd, men ännu mer kommer att förgås i staden om något inte görs snabbt. “Vem ska dö är den fruktansvärda moraliska frågan” som pjäsen ställde, kommenterade Nicholas Powell i Variety.

Dernier Caravans Macabrail (Odyssubberes) är en tvådelad spelcykel som “briljant visar den rättframma agitprop-stilen av regissören Ariane Mnouchkine och hennes Parisbaserade TH Sauctre du Soleil”, kommenterade Marilyn Stasio i Daily variety. Det “spridande stycket visar den vridande förskjutningen av människor som är upprotade av krig och kastade på drift i en värld som är dåligt förberedd (och chockerande resistent) för att absorbera dem”, konstaterade Stasio. Inspirerad av Homers Odyssey, och baserat på förstahandskonton som samlats av Mnouchkine och hennes spelare från flyktingläger i Australien, Nya Zeeland, Frankrike och Thailand, berättar pjäsen en mängd olika berättelser om flyktingar och asylsökande från olika delar av världen. I ett farligt gränsområde mellan Kirgizistan och Kazakstan korsar flyktingar en rasande flod med hjälp av en smugglare; en gång över, flyktingarna och smugglaren återgår till sina rashat och börjar kasta förolämpningar mot varandra. En svart flykting snaps när han går ombord på ett plan och är inblandad i en våldsam kamp med säkerhet där det verkar som om han dödas. En gammal rysk kvinna klättrar en kedjelänk staket och fastnar nära toppen, medan nedan, smugglaren som hade hjälpt henne för en avgift knivhuggen till döds. När hon gör sin väg tillbaka till marken, hon gevär genom smugglare kläder tills hon hittar och återvinner sina pengar, och först därefter ber över den dödes kropp. Under vad som verkar vara en havsräddning förstörs flyktingar som uthärdar havets hårdhet när en uppenbar räddare går ner på ett rep för att berätta för dem att Australien inte kommer att acceptera dem.

“några av dessa vittnesmål rör sig och griper, men stycket är bara en serie fragment, som saknar en vägledande hand för att förena dem till en sammanhängande helhet”, kommenterade Brustein i en annan New Republic review. I alla fall, Brustein noterade också att “Mnouchkine har utformat minst två fantastiska avsnitt, båda med bräckliga båtar på ett kokande hav, som lämnar dig med ditt hjärta i munnen, även om tumulten bara simuleras, asiatisk stil, med hjälp av böljande silkedukar, brusande ljud, och spetsiga rekvisita.””Taget i bitar är detta förödande teater”, avslutade Stasio. “Genom att medvetet vägra att sätta ihop bitarna lämnar Mnouchkine säkert det jobbet upp till oss.”

“mnouchkines teater är virtuosisk, internationell och påkostad”, kommenterade Robert Marx i amerikansk teater. “Mnouchkines arbete är trollbindande, delvis för sin kusliga skönhet, obegränsade energi och kraft, men också för att dess asiatiska influerade antirealism är så avlägsen från allt amerikanskt-eller för den delen franska”, noterade Henry. Som den drivande kraften bakom TH Succultre de soleil, Mnouchkine ställer betydande disciplin på sina spelare. “Hennes mycket fysiska inställning till skådespel, härledd från många olika asiatiska tekniker, är rigorös och disciplinerad. Strikta regler för beteende gäller backstage-punktlighet, ingen rökning under repetitioner, nykterhet, två timmars förberedelse före varje föreställning,” rapporterade Marx. Men” det här är inte conceits, utan en filosofisk inställning till hela teaterupplevelsen för både artister och publik”, avslutade Marx. “Under Mnouchkine utmanar företaget de traditionella uppfattningarna om teater som en institution, som en borgerlig enklav som återspeglar middleclassvärden, och har satt i sin plats en populär teater inspirerad av samarbetande skrivande och infunderad med kollektiva energier”, kommenterade International Dictionary of Theatre essayist. “Karaktäristiskt för arbetet i th Sauctre du Soleil är den rena prestationsgraden; detta, tillsammans med den livliga användningen av färg i kostym och rekvisita, ger företaget sin unika karaktär. Dess produktioner är bländande, till och med hisnande, samtidigt som de är tankeväckande och ikonoklastiska.”

i en juni 2005 profil i Village Voice online, Charles McNulty observerade att ” Mnouchkine fortfarande simmers med radikal passion, även om hennes mormor utseende (vit chock av hår, glasögon på en sträng runt halsen) och coolt artigt, ibland bristling sätt kan leda till att vissa misstänker henne för en semi-pensionerad parisisk butiksinnehavare snarare än en av Europas bona fide regi visionärer.”Powell kallade Mnouchkine” en av de stora figurerna i fransk teater och en av de få … av en generation för vilken regissören var den viktigaste ingrediensen i något spel.”

biografiska och kritiska källor:

böcker

International Dictionary of Theatre, Volym 3, skådespelare, regissörer och Designers, St.James Press (Detroit, MI), 1996.

Kiernander, Adrian, Ariane Mnouchkine och den TH Sugartre du Soleil, Cambridge University Press (Cambridge, England), 1993.

tidskrifter

amerikansk teater, maj-juni, 1994, Robert Marx, recension av Ariane Mnouchkine och den TH Exceptre du Soleil, s. 52; november, 1996, Stephanie Coen, recension av Mephisto, s. 22; maj-juni, 2005, “Ariane Mnouchkine: ett meddelande för World Theatre Day,” s. 59.

Asiatisk Teaterjournal, vår, 2002, Carol Fisher Sorgenfrei, recension av Tambours sur La digue, S. 255.

Back Stage, 31 augusti 2001, Michael Lazan, recension av Mephisto: le Roman d ‘une carriegubber d’ Apr auskis Klaus Mann, s. 56.

Back Stage West, 8 November 2001, Laura Weinert, recension av Mephisto, s. 13.

daglig sort, 20 juli 2005, Marilyn Stasio, granskning av Dernier Caravans Brasilienrail (Odyssubber), s. 7.

modernt Drama, September, 1990, Adrian Kiernander,” Ariane Mnouchkines roll vid TH Exceptre du Soleil, “s. 322; mars, 1992, Adrian Kiernander,” Läsning, Teater, tekniker: svara på påverkan av asiatisk teater i Ariane Mnouchkines arbete, ” s. 149.

Ny republik, 9 November 1992, Robert Brustein, recension av Les Atrides, S. 36; 5 September 2005, Robert Brustein, “på teater—Theater of the Mushy Tushy,” granskning av Dernier Caravans Brasilienrail (Odyssubber), s. 25.

New Yorker, 1 augusti 2005, John Lahr, “de nya nomaderna”, granskning av Dernier Caravans Brasilienrail (Odyssubber), s. 88.

New York Times, 5 juni 1986, John Rockwell, ” om längden var alla,eller varför en 10-timmars spel?, “s. C23; 28 juli 1991, Michael Ratcliffe,” grekerna, med en Accent på franska,” s. H5; 27 maj 2001, Ron Jenkins, “som om de är dockor i händerna på tragiska öde,” pp. AR5.

Performing Arts Journal, September 1993, John Chioles, “‘Oresteia’ och avantgarde: tre decennier av diskurs,” s. 1.

TDR, fall, 1994, Sallie Goetsch,” spelar mot texten: Les Atrides och historien om att läsa Aeschylus, ” S. 75; sommar, 1995, David Williams, recension av Ariane Mnouchkine och Th Exceptre du Soleil, s. 179.

Teaterjournal, mars 1994, Sarah Bryant-Bertail, “kön, imperium och Kroppspolitik som Mise en scen: Mnouchkines Les Atrides,” s. 1; Oktober, 1995, Juli Burk, översyn av Ariane Mnouchkine och Th Exceptre du Soleil, s. 432; oktober, 1996, Judith G. Miller, översyn av Tartuffe, S. 370.

Theatre Research International, sommar, 1994, Brian Singleton, granskning av Ariane Mnouchkine och den TH Exceptre du Soleil, s. 175; vår, 1996, Brian Singleton, “rencontres avec Ariane Mnouchkine: dresser un monument a l’ efemere,” s. 91.

tid, 25 juni 1984, Gerald Clarke, profil för th Exceptre du Soleil, s. 67; 5 oktober 1992, William A. Henry III, recension av Les Atrides, s. 83.

Times (London, England), 2 April 1986, “en konstnärs svar på skuld och medverkan”, profil av Ariane Mnouchkine.

Times Literary Supplement, 18 januari 1991, Dominique Goy-Blanquet, “exponera tragediens fäder”, S. 15; 18 augusti 1995, Dominique Goy-Blanquet, recension av Tartuffe, s. 17.

Variety, 27 September 1999, Nicholas Powell, recension av trummor på vallen, s. 158.

uppkopplad

alternativ Teater, http://www.alternativetheater.com/(19 juni 2006), biografi av Ariane Mnouchkine.

Internet Movie Database,http://www.imdb.com/(19 juni 2006), biografi och krediter av Ariane Mnouchkine.

Open Society Institute webbplats,http://www.soros.org/(juni 19, 2006), ” OSI Forum: återuppliva teater i Afghanistan: ett samtal med Ariane Mnouchkine.”

Village Voice Online,http://www.villagevoice.com/(12 juli 2005), Charles McNulty, “Homeward Bounding”, profil för Ariane Mnouchkine.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.

Back to Top