RED MONSTRO8K VV vs ARRI ALEXA LF4.5Kカメラ比較

カメラギア業界は常に動き続け、変化し続けています。 映画の時代には、ゆっくりと進化するカメラの年後、デジタルが生まれ、レースが始まった。 先頭には、SonyとVenice、Varicamを搭載したPanasonic、シーンで最も有名な名前の2つ、REDとARRIのような、通常の容疑者と呼ぶことができる少数の企業があります。

最後の二つは、ある意味では一種のアンチテーゼの名前のようです。 一方で、赤は常にそこにすべての撮影監督に高く、より高い解像度を与えることによって境界をプッシュしようとしています。 一方、わずか数ヶ月前に4K解像度を得たmighty ARRI ALEXAがあります。 それにもかかわらず、後者はまだARRIのカメララインナップの比較的低い解像度でも、アカデミー賞で最も使用されるカメラであることができます。

はい、そのセンサーの背後にある色科学は、他の企業では誰も達成できなかったものであることを知っていますが、それでも…8K MONSTRO VVとほぼ新しいALEXA LFの間には、2つの異なるアプローチと哲学が考慮されています。

光の中を歩くのか暗い側を歩くのかを選ぶのに苦労するかもしれない仲間のドップを助けるために、ベテランの撮影監督フィル-ホランド、12Kでニューヨーク市の息をのむような合成画像のために覚えているかもしれないこと、この種のジレンマに直面している人のためのこの洞察力のある比較テストをまとめたので、メモを取る準備ができています。

まず、これら二つのセンサーの技術仕様を比較してみましょう。 サイズは非常に似ていますが、MONSTRO VVは少し幅が広く、LFはそれぞれ40.96×21.60mmと36.70×25で少し背が高くなります。センサーの表面積については、ALEXA全体を少し大きくする54mm。

スクリーングラブで見ることができるように、S35フィルムネガと比較して大きな違いがあり、ALEXA LFの面積は比較して古いネガの倍以上であり、MONSTROは同じ球場にありますが、明らかにARRIのセンサーよりもはるかに高いピクセル密度を持っています画像の解像度をほぼ倍にしています。

これは画像にどのように影響しますか? まあ、あなたが気づく最初の事は、これらのセンサーは、被写界深度がはるかに浅いことであり、経験則として、同様の解像度を比較すると、より広いセン

ARRI Rawで撮影している間は、フル解像度でAlexaの90fpsよりも少し小さいですが、簡単に期待していました。

結局のところ、MONSTROの脳は情報を二度処理しなければならず、実際には5Kのs35ネガに相当するウィンドウセンサーの読み出しは96fpsを与えますが、ALEXAの同様のフレーミングは現時点では利用できないにもかかわらず、2.8/3.4Kの間にあります。

両方のカメラで、我々はそれについて間違いなく、一流の色の科学を持っています。 肌の色合いの演出は異なった、さまざまな照明条件でまたすばらしいです。 この世代のセンサー間のギャップが大幅に減少しているため、REDはこれらの年に長い道のりを歩んできたようです。

どちらのカメラもハイライトがロールオフされているように見えますが、ピクセルを覗くと影のノイズはほとんど目立たないようです。 私たちが赤に関連付けるために使用される緑がかった色合いでさえ、かなり減少し、グレードされていないログファイルでのみ表示されます。 フィリップは、ビデオの最後に向かって作ることを一つの非常に興味深いノートは、OLPFsまたは光学ローパスフィルタを指します。

取り外し不可能なOLPFとフィルタスタックを備えたARRIのシステムを採用する代わりに、REDは別のOLPFsを提供し、サードパーティのものにも開放しています。 撮影監督の選択は、標準的なOLPFまたは低照度または肌の色調に最適化されたものを持つことです。 第三者の市場は可能性の広い範囲に、白熱常時からの赤外線撮影に、赤い社内H20OLPF(水中打撃のための赤い高めるフィルター)を述べないために開発する。

それは右、あなたの貯金箱を破るための時間だと思われますか? ARRIがALEXA Mini LFをリリースしたばかりであり、それがあなたの決定を劇的に変える可能性があることに注意してください。

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