[Nouchkine, Ariane] 1939-

személyes:

született március 3, 1939, Boulogne-sur-Seine, Franciaország; lánya Alexandre (filmproducer) és June Mnouchkine. Tanulmányait az Oxfordi Egyetemen és a Sorbonne-on végezte, 1959-62.

címek:

Agent—TH ons Du Soleil, Cartoucherie, 75012 Párizs, Franciaország.

karrier:

író, film és színpadi rendező. TH Enterprises de soleil, Párizs, Franciaország, társalapító és rendező, 1964—; színdarabok rendezője, köztük Gengis Khan, 1959; a kispolgár, 1964; a konyha, 1967; Szentivánéji álom, 1968; a bohócok, 1969; 1789, 1970; 1793, 1972; az Aranykor, 1975; Mephisto, 1979; II.Richárd, 1981; La Nuit des rois, 1982; IV. Henrik, I. rész, 1984; Norodom Sihanouk Kambodzsai király szörnyű, de befejezetlen története, 1985; Indiade, 1987; Les Atrides, 1991; és Tambours Sur la digue (a cím jelentése: “dobok a gáton”), 1999; A film rendezője Moli vállalkozók, 1978, valamint televíziós minisorozatok Moli Enterprises, ou la vie d ‘ un honn adapte Homme, 1981.

tag:

Egyesület TH des Etudiants de Paris (társalapító).

DÍJAK, KITÜNTETÉSEK:

Oscar-díj jelölés, 1965, a legjobb írás, történet és forgatókönyvért, amelyet közvetlenül a képernyőre írtak, a L ‘ homme de Rio számára; prix des Associations de Spectateurs, 1967; Kritikusok díja, 1967; Arany Pálma jelölés, Cannes-i Filmfesztivál, 1978, C ++ – Díj jelölés, 1979, a legjobb rendező és a legjobb film, mind a Moli Xhamsterért; Picasso-érem, UNESCO, 2005.

írások:

(másokkal) az a riói ember (forgatókönyv), Filmek Ariane, 1964.

(másokkal együtt) Les bohócok (színdarab), a franciaországi Aubervilliers-ben készült, 1969-ben.

(Sophie Lemasson és Jean-Claude Penchenat közreműködésével) 1789: Textes r Enterprises et PR (play), Stock (Párizs, Franciaország), 1971.

(másokkal) 1793 (játék), Párizsban, Franciaországban, a Cartoucheries de Vincennes-ben, 1972.

(másokkal együtt) L ‘Age d’ Or (játék), Párizsban, Franciaországban, a Cartoucheries de Vincennes-ben, 1975.

(másokkal együtt) Don Juan (játék), Párizsban, Franciaországban, a Cartoucheries de Vincennes-ben, 1977.

(Jacqueline Saunders-szel és Philippe Caubere-vel) Moli (forgatókönyv), 1978.

Mefisztó: A Klaus Mann utáni karrier regénye (színdarab; Klaus Mann regénye alapján), Solin (Párizs, Franciaország), 1979.

(Fordító) William Shakespeare, Richard II (játék), villogó (Párizs, Franciaország), 1982.

(Fordító) William Shakespeare, A királyok Éjszakája (játék), Solin (Párizs, Franciaország), 1984.

(Fordító) William Shakespeare, IV.Henrik, első rész (színdarab), Párizsban, Franciaországban, A Th Enterprre Du Soleil-ben, 1984.

a csodálatos éjszaka (televíziós forgatókönyv), 1989.

(Fordító) Aiszkhülosz, Orestia: Agamemnon (színdarab), TH Enterprises Du Soleil (Párizs, Franciaország), 1990.

(Fordító) Aiszkhülosz, l ‘ orestie: Les Choephores (színdarab), TH Distinctre Du Soleil (Párizs, Franciaország), 1992.

(Josette F-vel) az efemer emlékműjének felállítása: Rencontres avec Ariane Mnouchkine (interjúk), Kontinuitions TH Enterprales (Párizs, Franciaország), 1995, átdolgozott kiadás, 2001.

(Josette F-vel és a többiekkel) a nap pályái: Ariane Mnouchkine körül (interjúk), Kontinuitions TH Enterprales (Párizs, Franciaország), 1998.

Tambours Sur la digue (televíziós forgatókönyv), TH Enterprises Du Soleil, 2003.

Dernier lakókocsik (Odyss) (játék), gyártott New York, NY, 2005.

OLDALLÁMPÁK:

Ariane Mnouchkine az egyik alapítója—és hajtóereje—a híres TH Enterprises Du Soleil Párizs, Franciaország. 1964-ben segített elindítani a céget, és azóta is igazgatóként tevékenykedik. Bár ő ismert elsősorban a rendező, ő is együttműködött a színdarabok, valamint a film Moli vállalkozók a többi taggal TH Enterprises Du Soleil. Shakespeare és Aiszkhülosz színdarabjait fordította le franciára, és megírta az 1979-es Mephisto című darabot: le Roman d ‘une Carri (le Roman d’ une Carri) d ‘Apr (d’ Apr) Klaus Mann. Mnouchkine arról is híres, hogy elkészítette H. A. (H. A.) C. Cixous műveit, köztük Norodom Sihanouk Kambodzsai király szörnyű, de befejezetlen történetét és a Les Atrides-t.

1939-ben született Mnouchkine egy Franciaországba emigrált orosz filmproducer lánya. Gyermekként gyakran látogatta apja díszleteit, és nagyon érdekelte a munkája. Mire fiatal felnőttként az Oxfordi Egyetemre ment, bár, úgy döntött, hogy pszichológiát tanul. Csatlakozott az ottani egyetemi Drámatársasághoz, és beleszeretett a színházba. Amikor Mnouchkine 1959-ben visszatért Párizsba, néhány barátjával megalapította a th Enterprale des Etudiants de Paris Egyesületet. Ezen a szervezeten keresztül rendezte első darabját, Henry Bauchau ‘ s Gengis Khan.

Miután az 1960-as évek elején néhány év szabadságot vett ki Ázsia turnéjára, Mnouchkine visszatért Párizsba, és a th Enterprale des Etudiants de Paris egyesület korábbi tagjaival létrehozta a th Evolution du Soleil-t. Ő rendezte első produkcióját, a kispolgár által Maxim Gorky. Mnouchkine mellett a társulat tagjai túlnyomórészt színészek, de a csoport baloldali politikai irányultságának megfelelően gyakran maguk is együttműködnek a darabokon. Az Mnouchkine által a Soleil-I TH D ‘Age d’ Or tagjaival készített darabok közé tartozik a Les bohócok, 1789 és a L ‘Age d’ Or.

ami fordítói munkáját illeti, “Mnouchkine Shakespeare—i és görög produkciói kiválóan színházi-briliáns alkotások voltak, amelyekben az ázsiai és a nyugati előadási stílusok keveredtek felejthetetlen színházba” – nyilatkozta Carol Fisher Sorgenfrei az Asian Theatre Journal-ban. Gerald Clarke arról számolt be időben hogy Mnouchkine Ázsiai kulturális motívumokat használt Shakespeare értelmezéséhez: “Japán II. Richárdért, Indiai a tizenkettedik éjszakáért, mindkettő keveréke IV. Henrik, I. rész.”

Mnouchkine Mefisztója Klaus Mann, a híres német regényíró fia regényén alapul Thomas Mann. A darab középpontjában a náci korszak hajnalán Németországban fellépő színészek csoportja áll. “A középpontban Hendrik Hofgen tartományi színész Fauszti története áll-számolt be Laura Weinert a Back Stage West-ben -, akinek a hírnév iránti vágya arra készteti őt, hogy eldobja politikai érzékenységét, és a náci közönség felé forduljon, hogy olyan sikeres művészi életet éljen, amelyet az igazság keresésének szentel.”Michael Lazan megjegyezte a Back Stage-ben, hogy “Hendrik ívének illusztrálására a drámaíró sebességváltót vált, néha brechti stílusra támaszkodva, skitekkel, táncszámokkal és dalokkal kiegészítve, néha pedig józan, egyenes jelenetekre támaszkodva. Stephanie Coen az American Theatre—ben arra a következtetésre jutott, hogy “a világ, amelyet Klaus Mann és Mnouchkine ábrázol, egy” olyan”, amelyben minden egyes ember—mártír, gyáva vagy hős-aktív résztvevője saját sorsának.”

A Les Atrides egy tíz órás látványosság, amely négy görög színdarabon alapul: Aiszkhülosz “Oreszteia” trilógiáján és Euripidész Iphigéniáján Auliszban. Egy 1992-es New York-i fellépés több mint egymillió dollárt igényelt a járművek és fegyverek eltávolítására a brooklyni Park Slope Fegyvertárból, hogy a burjánzó létesítményt színpadként lehessen használni. Les Atrides “egyértelműen egy nagy művész munkája” – jegyezte meg Robert Brustein az új Köztársaságban. Mnouchkine, brustein megjegyezte: “elkötelezte magát az életében, hogy átalakítsa azokat a módokat, ahogyan a színpadról gondolkodunk.”

a főszereplőt, Clytemnestra-t figyelmen kívül hagyják, rosszul kezelik, végül megölik a körülötte lévő istenek. Férje, Agamemnon megöli lányukat, Iphigeniát a háborús istenek, köztük Artemis áldozataként; Agamemnon elhagyja, de bosszút áll lánya haláláért. A saját fia megöli, de az istenek figyelmen kívül hagyják a megtorlás iránti kérelmét. “Minden alkalommal a politika áldozata, amelyet fontosabbnak tartanak, mint a szív ügyeit” – jegyezte meg III. “Bár a Les Atrides kritikai és nyilvános fogadtatása általában véve túlnyomórészt pozitív volt…, nem meglepő, hogy a többi Mnouchkine-produkcióra adott válasz gyakran tükrözi azokat a gondolkodásmódokat, amelyeket a mű színházi szempontból próbál megkérdőjelezni: apolitikus univerzalizmus, a gyarmatosítás iránti hajlandóság és a hatalmon lévő nők iránti finom vagy nyílt elfogultság”-jegyezte meg Sarah Bryant-Bertail a Theatre Journal-ban. A hosszadalmas és gyakran fizikailag kényelmetlen előadás során “a tested megereszkedhet, de a lelked felemelkedik” – kommentálta Brustein – “mert ha a Les Atrides a fájdalom színházának vet alá, akkor a képzelet és a fenség színházának is vannak pillanatai.”

a Tambours Sur la digue-ban Mnouchkine egy kínai eseménysorozaton alapuló játékot mutat be, amelyben a mezőgazdasági területek nagy részét elárasztották a lakosság figyelmeztetése nélkül. Amikor egy kínai feudális úr városát egy gyorsan emelkedő folyó fenyegeti, meg kell hozni a döntést, hogy áttörik a gátat, és elterelik az árvizet a városról. Sok embert meg fog ölni ez a cselekvés, de még inkább elpusztul a városban, ha valami nem történik gyorsan. “Kinek kell meghalnia, az a szörnyű erkölcsi kérdés”, amelyet a darab vet fel-kommentálta Nicholas Powell a Variety-ben.

a Dernier Caravans Enterprail (Odyss ons) egy kétrészes játékciklus, amely “ragyogóan mutatja be Ariane Mnouchkine rendező egyenes agitprop stílusát és az ő párizsi székhelyű TH Enterprises Du Soleil-t” – kommentálta Marilyn Stasio a Daily Variety-ben. A “burjánzó darab ábrázolja a háború által kiirtott emberek fájdalmas elmozdulását, akik egy rosszul felkészült (és megdöbbentően ellenálló) világban sodródnak, hogy felszívják őket” – jegyezte meg Stasio. Homérosz odüsszeiája ihlette, és Mnouchkine és játékosai által az ausztráliai, Új-zélandi, franciaországi és Thaiföldi menekülttáborokból gyűjtött első kézből származó beszámolók alapján a darab a világ különböző részeiről származó menekültek és menedékkérők különféle történeteit meséli el. A Kirgizisztán és Kazahsztán közötti veszélyes határvidéken a menekültek egy embercsempész segítségével kelnek át egy tomboló folyón; miután átkelnek, a menekültek és az embercsempész visszatérnek faji gyűlöletükhöz, és sértegetni kezdik egymást. Egy fekete menekült bepattan, amikor felszáll egy repülőgépre, és erőszakos harcba keveredik a biztonságiakkal, amelyben úgy tűnik, hogy megölték. Egy idős orosz nő felmászik egy láncszemes kerítésen, és beragad a tetejéhez, míg alul a csempészt, aki díj ellenében segített neki, halálra késelik. Amikor visszatér a földre, addig puskázza a csempészek ruháit, amíg meg nem találja és vissza nem szerzi a pénzét, és csak ezután imádkozik a halott ember testén. A tengeri mentésnek tűnő események során az óceán keménységét elviselő menekültek elpusztulnak, amikor egy látszólagos mentő kötélen ereszkedik le, hogy elmondja nekik, hogy Ausztrália nem fogadja el őket.

“ezeknek a tanúvallomásoknak egy része megindító és megrendítő, de a darab csak töredékek sorozata, nincs irányító kéz, amely koherens egésszé egyesítené őket” – kommentálta Brustein egy másik New Republic review-ban. Brustein azonban azt is megjegyezte, hogy “Mnouchkine legalább két lenyűgöző epizódot dolgozott ki, mindkettő törékeny hajókat mutat be egy forrásban lévő óceánon, amelyek a szíveddel a szádban hagynak, annak ellenére, hogy a zűrzavar csak szimulált, ázsiai stílusú, gomolygó selyemruhák, ordító zajok és gyenge kellékek segítségével.””Darabokban véve ez pusztító Színház” – fejezte be Stasio. “Azzal, hogy szándékosan nem hajlandó összerakni a darabokat, Mnouchkine biztosan ránk bízza ezt a munkát.”

” Mnouchkine színháza virtuóz, nemzetközi és pazar ” – kommentálta Robert Marx az American Theater-ben. “Mnouchkine munkája lenyűgöző, részben kísérteties szépsége, féktelen energiája és ereje miatt, de azért is, mert az ázsiai hatású antirealizmusa annyira távol áll minden amerikaitól-vagy ami azt illeti, franciától”-jegyezte meg Henry. Mivel a mozgatórugója a th Continental de soleil, Mnouchkine ró jelentős fegyelem rá játékosok. “Rendkívül fizikai megközelítése a színjátszáshoz, amely számos különböző ázsiai technikából származik, szigorú és fegyelmezett. Szigorú viselkedési szabályok érvényesek a színfalak mögött—pontosság, tilos a dohányzás a próbák alatt, józanság, két órás felkészülés minden előadás előtt” – jelentette Marx. “Ezek azonban nem önteltség, hanem filozófiai megközelítés a színház teljes tapasztalatához mind a művészek, mind a közönség számára” – fejezte be Marx. “Mnouchkine alatt a társulat megkérdőjelezi a színház mint intézmény, mint középosztálybeli értékeket tükröző burzsoá enklávé hagyományos elképzeléseit, és egy olyan népszerű színházat hozott létre, amelyet a kollaboratív írás ihletett és kollektív energiákkal átitatott” – kommentálta az International Dictionary of Theatre esszéíró. “A th Enterprises Du Soleil munkájára jellemző a teljesítmény puszta üteme; ez a színeknek a jelmezekben és kellékekben való élénk használatával együtt adja a társulat egyediségét. Produkciói káprázatosak, sőt lélegzetelállítóak, ugyanakkor elgondolkodtatóak és ikonoklasztikusak.”

a Village Voice online 2005.júniusi profiljában Charles McNulty megfigyelte, hogy “Mnouchkine még mindig radikális szenvedéllyel izzik, még akkor is, ha nagymamai megjelenése (fehér hajrázás, szemüvegek a nyakában lévő zsinóron) és hűvösen udvarias, esetenként sörtés modora miatt egyesek azt hihetik, hogy félig nyugdíjas párizsi boltos, nem pedig Európa jóhiszemű rendezői látnokai.”Powell Mnouchkine-t “a francia színház egyik nagy alakjának nevezte, és azon kevesek egyike … egy olyan generációnak, amelynek a rendező volt a legfontosabb alkotóeleme minden darabban.”

életrajzi és kritikai források:

könyvek

Nemzetközi Színházi szótár, 3.kötet, színészek, rendezők és tervezők, St. James Press (Detroit, MI), 1996.

Kiernander, Adrian, Ariane Mnouchkine és a The TH Enterprises Du Soleil, Cambridge University Press (Cambridge, Anglia), 1993.

folyóiratok

American Theatre, 1994. május-június, Robert Marx, Ariane Mnouchkine és a th Enterprises Du Soleil áttekintése, 52. o.; 1996.november, Stephanie Coen, Mephisto áttekintése, 22. o.; 2005. május-június, “Ariane Mnouchkine: üzenet a színház világnapjára”, 59. o.

Ázsiai színházi folyóirat, 2002. tavasz, Carol Fisher Sorgenfrei, a Tambours Sur la digue áttekintése, p.255.

Back Stage, augusztus 31, 2001, Michael Lazan, felülvizsgálata Mephisto: le Roman d ‘une Carri d’ Apr adapterek Klaus Mann, p. 56.

Back Stage West, November 8, 2001, Laura Weinert, felülvizsgálata Mephisto, p. 13.

napi Variety, július 20, 2005, Marilyn Stasio, felülvizsgálata Dernier lakókocsik Adapterek (Odyss), p. 7.

Modern dráma, 1990. szeptember, Adrian Kiernander, “Ariane Mnouchkine szerepe a th-nál DS Soleil,” 322. o.; 1992. március, Adrian Kiernander, “Olvasás, Színház, technikák: válasz az ázsiai Színház hatására Ariane Mnouchkine munkájában”, 149. o.

Új Köztársaság, November 9, 1992, Robert Brustein, Les Atrides áttekintése, p. 36; Szeptember 5, 2005, Robert Brustein, “a színház-színház a pépes Tushy,” felülvizsgálata Dernier lakókocsik Adapterek (Odüssze), p.25.

New Yorker, augusztus 1, 2005, John Lahr, “az új nomádok,” felülvizsgálata Dernier lakókocsik (Odüssze), P. 88.

New York Times, június 5, 1986, John Rockwell, “ha a hosszúság mind, vagy miért egy 10 órás játék?, “p. C23; július 28, 1991, Michael Ratcliffe,” a görögök, hangsúlyozva a franciákat, “p. H5; május 27, 2001, Ron Jenkins,” mintha bábok lennének a tragikus sors kegyelmében”, pp. AR5.

Performing Arts Journal, 1993. szeptember, John Chioles, “az” Oresteia “és az avantgárd: a diskurzus három évtizede”, 1.O.

TDR, fall, 1994, Sallie Goetsch, “Playing against the Text: Les Atrides and the History of Reading Aiszkhülosz,” p. 75; summer, 1995, David Williams, review of Ariane Mnouchkine and the TH Enterprises Du Soleil, p. 179.

Theatre Journal, 1994. március, Sarah Bryant-Bertail, “Gender, Empire, and Body Politic As Mise en Scene: Mnouchkine ‘s Les Atrides”, 1. O; 1995. október, Juli Burk, Ariane Mnouchkine és a Soleil TH-ik áttekintése, 432. o.; 1996. október, Judith G. Miller, Tartuffe áttekintése, 370. o.

Theatre Research International, summer, 1994, Brian Singleton, Ariane Mnouchkine és a th estre Du Soleil áttekintése, 175. o.; 1996.tavasz, Brian Singleton, “rencontres avec Ariane Mnouchkine: Dresser un monument a L ‘Ephemere”, 91. o.

idő, június 25, 1984, Gerald Clarke, profilja TH D-DCC Soleil, p. 67; október 5, 1992, William A. Henry III, felülvizsgálata les Atrides, p. 83.

Times (London, Anglia), április 2, 1986, “egy művész válasza a bűntudat és bűnrészesség” profilja Ariane Mnouchkine.

Times Irodalmi kiegészítés, január 18, 1991, Dominique Goy-Blanquet, “a tragédia atyáinak feltárása”, p. 15; augusztus 18, 1995, Dominique Goy-Blanquet, Tartuffe áttekintése, p. 17.

fajta, szeptember 27, 1999, Nicholas Powell, a dobok áttekintése a gáton, p. 158.

ONLINE

alternatív Színház, http://www.alternativetheater.com/ (június 19, 2006), Ariane Mnouchkine életrajza.

Internet Movie Database,http://www.imdb.com/ (június 19, 2006), Ariane Mnouchkine életrajza és kreditjei.

Nyílt Társadalom Intézet honlapja,http://www.soros.org/ (június 19, 2006), “OSI fórum: újjáéledő Színház Afganisztánban: beszélgetés Ariane Mnouchkine-vel.”

Village Voice Online,http://www.villagevoice.com/ (július 12, 2005), Charles McNulty, “Homeward határoló,” profilja Ariane Mnouchkine.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.

Back to Top