RED MONSTRO 8K vv vs ARRI ALEXA LF 4.5 k porovnání kamer

průmysl fotoaparátů je stále se pohybující a neustále se měnící. Ve dnech filmu, po letech pomalu se vyvíjejících kamer, se zrodil digitální a závod začal. V čele vede hrstka společností, ty, které můžeme nazvat obvyklými podezřelými, jako Sony a jejich Benátky, Panasonic s Varicamem a dvě z nejslavnějších jmen na scéně, RED a ARRI.

poslední dvě se svým způsobem zdají jako antitetická jména. Na jedné ruce, RED se vždy snaží posouvat hranice tím, že každému kameramanovi dává vyšší a vyšší rozlišení. Na druhou stranu je tu mocný ARRI ALEXA, který dostal rozlišení 4K jen před několika měsíci. Ten se však stále dokáže stát nejpoužívanějším fotoaparátem na udílení Cen akademie, a to i při relativně špatném rozlišení řady fotoaparátů ARRI.

Ano, Víme, že barevná věda za tímto senzorem je něco, co se nikomu nepodařilo dosáhnout v jiných společnostech, ale přesto… takže mezi 8K MONSTRO VV a téměř zbrusu novým ALEXA LF máme dva různé přístupy a filozofie, které je třeba zvážit.

Chcete-li pomoci kolegům Dopsům, kteří se mohou snažit vybrat, zda chodit ve světle nebo v temné straně, ostřílený kameraman Phil Holland, který si možná pamatujete pro dechberoucí kompozitní obrazy New Yorku v 12K, sestavte tento bystrý srovnávací test pro ty, kteří čelí tomuto druhu dilematu,takže buďte připraveni dělat si poznámky.

začněme porovnáním technických specifikací těchto dvou senzorů. Jsou velmi podobné velikosti, MONSTRO VV je o něco širší, zatímco LF je o něco vyšší na 40.96×21.60 mm a 36.70×25.54mm díky tomu je ALEXA celkově o něco větší, pokud jde o povrchovou plochu senzoru.

jak můžete vidět na obrazovce grab ve srovnání s negativním filmem S35, existuje obrovský rozdíl, Plocha ALEXA LF je více než dvojnásobkem starého negativu ve srovnání, MONSTRO je ve stejném ballpark, ale zjevně má mnohem vyšší hustotu pixelů než arriův senzor, který téměř zdvojnásobuje rozlišení obrazu.

jak to ovlivní obraz? První věc, kterou si všimnete, je, že tyto senzory budou mít mnohem mělčí hloubku ostrosti a zpravidla při porovnávání podobných rozlišení širší senzor znamená méně, ale větší pixely a to se rovná lepšímu výkonu při slabém osvětlení.

červená nabízí plný snímač čtení raw v 8K bít 60fps značku, je to o něco méně než Alexa 90fps v plném rozlišení při natáčení v ARRI Raw, ale my jsme to snadno očekávali.

poté, co mozek monstra musí zpracovat dvojnásobek informací, a ve skutečnosti nám odečet okenního senzoru ekvivalentní S35 negativu na 5K dává 96fps, zatímco podobné rámování na ALEXA by bylo zhruba mezi 2.8 / 3.4 K, i když v tuto chvíli není k dispozici.

na obou kamerách máme špičkovou barevnou vědu, o tom není pochyb. Ztvárnění tónů pleti je úžasné, také v různých a měnících se světelných podmínkách. Zdá se, že červená v těchto letech prošla dlouhou cestou, protože mezera mezi touto generací senzorů se hodně snížila.

zdá se, že obě kamery mají Pěkné zvýraznění, zatímco šum ve stínu je sotva patrný při vykukování Pixelů. Dokonce i nazelenalý odstín, který jsme si spojovali s červenou, je poměrně snížený a viditelný pouze v neupraveném souboru protokolu. Jedna velmi zajímavá poznámka, kterou Philip dělá ke konci videa, se týká OLPFs nebo optických Nízkoprůchodových filtrů.

namísto přijetí systému ARRI s neodstranitelným zásobníkem OLPF a filtrů se RED vydal na druhou stranu, nabídl různé OLPFs a otevřel se i těm třetím stranám. Volba kameramana je nyní mít standardní OLPF nebo optimalizovaný pro slabé světlo nebo tóny pleti. Trh třetích stran se otevírá široké škále možností, od vždy zapnuté záře po infračervené natáčení, nemluvě o červeném interním H20 OLPF (červený vylepšující filtr pro podvodní záběry).

zdá se, že je čas rozbít tu vaši prasátko, že? Jen mějte na paměti, že ARRI právě vydal ALEXA Mini LF, a to by mohlo dramaticky změnit vaše rozhodnutí.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.

Back to Top